A la sombra de los cambios articulares y métamonósicos que se dejan ver en la escena nacional a todos los niveles, se impone la necesidad de hacer un repaso de cómo se ve el futuro a través de la producción nacional audiovisual dirigida a sembrar en las mentes del ex-proletariado usado, las nuevas maneras alcanzables de progreso y especulaciones varias, deseables y próximas, si se sabe cómo y se tiene con qué.
En la selección siguiente los lectores podrán regodearse y descubrir cómo, cuándo y de qué manera los diversos actores musicales del país esperan y están a la vanguardia, o detrás de la misma, respecto a los espejismos que se decantan desde arriba en pos de conquistar mentes y ademanes del mulataje nacional, siempre en manifiesto viraje y adaptación jineteril y turística-conceptual.
BACHATA GUATACA
Decemer & Waldo · “Llórame un río”
Esta Bachata es tan monga que mata la guataca rellenándola de vidrios en el suelo-tronco de la oreja y haciendo que el "cristal del cielo" de la barbacoa nos llame sugerentes a colgar una sábana y pender de ella en intento de fuga que de lo contrario llevará al oyente-sufriente a llorarse un río, como reza el tema. Tanta gordura interpretativa aleja cualquier chance de que se cumpla eso de que "si me quieres de nuevo en tu cama, llórame un río" improbable pase pues Waldo ta' má cerca del infarto que de venirse.
Fulas haciendo vídeos estos Juanes, Luises Guerras e Enriques Iglesias de patio en busca del vive.
ARCOIREGUETÍN MUSICAL
Qva Libre · “Cuando tú dices que me amas"
Amplio abuso del defecto especial, la reventación colorística y tonga de mamis inexpertas en la sopladera de tubos varios es la sintaxis recurrente en este clí de moto prestá y payaserías muchas donde la especulística manera de la puesta en escena confirma aquello de que Cuba es un paraíso pobla’o de mal gustaciones y puticas miles pa' la matadera facilística.
Nótese la intención de ser original sin ganas, el ANCHAR repinta’o entre rebusques de intensa guarandabia y fluctuaciones patísticas, vocales y no tanto. Tropical closed-Islad. De verdá que necesitan Interné, pero ya.
REGUETÓN METÁLICO
Buena Fe · “Se bota a matar”
La agrupación más chea, de malas letras y pésimos gustos videísticos se bota de salá con la superficial profundidad del tema en cuestión y el casting de bailarinas-nes maniquíes de atrás que en ambientoso espacio de papel de aluminio y pinturita platéa hacen resaltar venas oculares y encias morbidas en asqueante rictus musical.
Firmes depositarios de la descoordinación del ballet de la TV cubana, los danzantes, los cantantes y los ejecutantes demuestran el nivel artístico que no se tiene, ni se espera conseguir, mientras el palo va y viene en la escena guataconsística nacional de ampulosos retintes y mantenimientos Ujotaceteriles.
SALSA METÁLICA
Mayquel Blanco y su Salsa mayor · “Son esos”
La orquesta reventona del mulatico Blanco, cantante de cortas palabras, pequeñas frases y mucho coro nos deleita desde un parqueo de la calle Galiano echando mano, otra vez, a la pintura de aluminio y a los modelos que en la sombra ni pintan ni dan color, divorciados de música, tema e intención. Otra vez se denota en el patio estrecho la intención de la copiona irrealidad que no pega ni con colina porque el grupo métalico del autobombo no canta, salvo para decir ellos que "Son Esos", los que están tocando y más ná.
No sé si aconseja irse con estos hombrecitos nuevos de pinguerísticos ademanes por aquello de que si te cuadra o no, sobre todo si el tema es puro estribillo inconexo y corito saturado.
TROPICAL-TECNO EVANGÉLICA
Srta Gladys · “Solo te pido un beso”
Siendo cubana la Srta Gladys es, aprontamísticamente, la única que enmarcando su tema en un genero Tropical-Tecno con mulatística teñidera imprime a este vídeo cierta originalidad no exenta de muelas visuales como son la intención de imitar cobas y ademanes yumas con fondos de Tarará y picnic en yerbazales costeros de Marazul y Guanabo. Sta Gladys falla en la escena inicial donde el mulato pingueroso se levanta del colchón de poliespuma de casa en la playa prestá y acierta en el mulataje que la rodea, cuidando no mostrar la chapa del perol estatal usado al efecto para ampliación del efecto Mayami que los dos pencos en bici lejos de corroborar, despintan.
Salta a la vista la intención de que se vea poco niche, fondos borrositos, atmosfera de exclusividá Miramaristíca y casita cómica cuajadas de blanquitos musculosos pero cortiñanes.
TIMBA AÉREA
El Noro y Primera Clase · “Ella”
A Noro no le da ni pa’ tercera, aunque diga que es de primera clase, mientras acelera poco en moto vieja por Zanja a media noche. El salto automático al semáforo de Línea, tratando de dar imagen de modernidá con el contador digitaoso y la posterior jolgoriosa y corosienta presentación en el parqueo subterráneo del Focsa demuestran que Labana no está pa’ fotos ni de noche. Los carros de chapa amarilla acusan que ya, de alguna callada manera, más de algún socotroco logró, en cuatro, pagar los precios aquellos que tanto indignaron a la muchachada en su día, conformándole a CIMEX.
En la isla lo que se impone es la trilogía de Estafa, Jineteo y Espculadera en vez del Estudio, Trabajo y Fusil, tan inútiles a la hora del fasteo o la trepadera social.
BALADA INFARTO
Yuly y Havana C · “Quién le dice al corazón”
La semejanza profunda Traicychapmiana demuestran una marcada intención de agradar los corazones de socias y socios dados al enamoramiento vario, amaleconado y descargoso en sombritas sujerentes no exentas de gel, amplísimo en este caso al más puro estilo pajaroloquiento. La masculina voz de la jevita piernua no rivaliza con los acentos femeniles del trío de machitos pitusiapretaos que la acompañan. Mucho GLEE oculto en la puesta estilística y el atrezzo de Disney Channel, denuncia a gritos olaginosos de que más de uno disfruta de prohibidas antenas.
Otra propuesta etimológica que contrasta al aceptar con relajado ímpetu el advenimiento chernístico que ya marca tendencia en los medios nacionales con el arcaico machismo patrio de que había que ser hombre a to’a, señal de que si bien no ha cambiado lo esencial, se inauguran otros tiempos de bugarroneo visual y tortillerismos desatados, públicos y concretos en la no lírica insular.
